寻找天堂TapTap专访：《去月球》《寻找天堂》作者高瞰：三款新作同步推进中

寻找天堂TapTap专访：《去月球》《寻找天堂》作者高瞰：三款新作同步推进中如下：

十年之后的今天，当高瞰回忆制作《去月球》的时光，他是这样评价过去的自己：“那个阶段的自己更加单纯一些。在某些时候，想回到过去那个阶段，当你不是特别沉溺于细节，会更容易把握大方向。”

随着《寻找天堂》移动版的上线，高瞰又重新回到大家的视野中。对于这个以故事见长的制作人，我们非常好奇：他到底经历了什么，才会写出“那样”的故事？他是怎么看自己的作品的？他未来会开发什么游戏。

带着这些问题，我们趁着这个机会，和他进行了一次视频采访。

“寻找天堂是给少数人的礼物”

《寻找天堂》是高瞰“去月球”系列作品的第二部。这是一个以叙事和细腻的情感体验见长的系列故事。如果要给这个系列取个副标题，那我认为钱仲书先生的《写在人世边上》会十分合适。在游戏中，玩家将会操作“西格蒙德公司”两位博士，前往客户家中，通过记忆操作的方式，在他们人生最后时刻，重新编织他们人生记忆。

整个系列知名度最高的作品，莫过于系列第一部的《去月球》。近期登陆手机平台的《寻找天堂》的知名度和热度，要低于自己的同门兄弟。但高瞰自己认为：“《寻找天堂》对我自己来说，是最Personal（个人化）的作品，是跟我自己的生活体验更加接近的。”

这种个人化，主要体现在作者自己的生活跟游戏故事紧密缠绕。在《寻找天堂》的故事中，故事的主角是一个飞机驾驶员，他拥有一段幸福的婚姻，已经度过了属于自己的美满人生。在去世之前，他跟负责记忆操作的“西格蒙德”公司签下了一份奇怪的合同：“在不改变他人生大事件和走向的前提下，让他度过没有遗憾的一生。”

高瞰和他的飞机合影

与此同时，在游戏之外，高瞰本人在那段时间，的确学习了飞机的驾驶技术，并且跟自己的太太结婚，属于他人生故事，正在徐徐展开。学习飞机驾驶的体验，是《寻找天堂》的灵感来源之一：“（关于主角）开飞机这个设计，这个只是一个表现。我写出来的人物，其实都是我自己的一部分。但当我把这个角色创作出来以后，角色的一部分故事，也会‘回流’到我自己身上。”

高瞰非常清楚，因为《寻找天堂》中掺杂了大量的个人体验的东西，所以这部作品只能是给“少数人的礼物”：“一个系列的第一部是最火的。任何一个系列，可能都会像是漏斗一样，引导或者进入的作品，热度总是最高的。就比如《寻找天堂》的议题，‘什么是幸福’。它不是某一种孤独的经历，而是某一种具体的生活体验。到了某个阶段，才能和这个主题有共鸣。从我的角度来说，在‘去月球’这个系列里面，《寻找天堂》是我最喜欢的作品，是给少数的人的礼物。”

我一向觉得，作者和他的作品之间，有某种奇妙的隐喻关系，一些作者甚至可以在作品中预言自己的命运。比如说《了不起的盖茨比》的作者菲茨杰拉德，最后的结局跟盖茨比的小说结局，形成了奇妙的对应关系。而在《寻找天堂》之中，尽管有些许遗憾，主角度过了幸福的一生，这可能也是高瞰对于自己的期待。作为玩家，我衷心祝愿他能度过无悔的人生。

但如果没有《去月球》的大获成功，作为独立开发者的高瞰，大概是不会有这样愿望和期待。

“那个阶段，我不认为自己做的是独立游戏”

2011年，《去月球》正式上线。现在回看2011年的独立游戏榜单，会觉得那是一个群星熠熠的阶段，《泰拉瑞亚》《堡垒》《三位 一体2》都在这年推出。这些游戏，不管是可玩性还是画面，都是比单纯的像素画风、叙事游戏要更好玩，画面表现要更有冲击力。但还是有一群玩家，认为《去月球》是他们心目中的神作，玩了以后令人上头，在评论区留下自己的故事，告诉作者，这款游戏打中了他们心中最柔软的地方。

去除叙事手法上的技巧，《去月球》依然是一个“Boy meet girl，然后改变一生”的故事。在我游玩完游戏之后，感觉到深深的孤独：我知道眼前所见皆为梦幻泡影，但是已经不可能有更好的结局了。这也是他在那个阶段想要表达的核心：孤独。“那个阶段是有点孤独的。不光是移民的身份，我在那个阶段，也不认为自己是独立开发者。我开发的游戏，不是‘好玩’的游戏。在各种意义上，我都是处在‘两边的中间’。但同时，我觉得这是一个很幸运的事情，可以体验到更多的事情——不管是生活上来说，还是创作上来说。”

或许真正的故事动机，在于高瞰本人的经历。高瞰，原籍山东东营，11岁随父母移民加拿大。大学毕业后，在自己的卧室中成立“自由鸟”工作室。这段跨越大洋的移民经历，其实可能并不是什么愉快的回忆。一代移民需要面对不止是自由的空气，还有一些更为实际的“隔膜”。

有隔膜，就自然而然地会想要寻找表达的出口，那个时候高瞰选择用电子游戏来表达自己：“本来做游戏对我自己的意义就是……我不做那些东西就爆炸了。我做游戏，也是自己的表达方式。我想讲述的故事、我的渴望，也是通过这种方式来进行表达的。所以……就说了什么是什么吧。”

对高瞰个人来说，这个作品是自我表达的工具。而对于整个独立游戏来说，《去月球》这样着重情感体验和叙事的游戏，在那个阶段，是拓展了独立游戏的边界，告诉其他作者：游戏，也可以这样做。

这种边界，也体现在游戏的主题和立意上。《去月球》系列的整个主题并不轻松，爱与记忆，生活和死亡，这都是其他游戏中很难探讨的东西。高瞰表示，这种在主题上的偏好，并不是故意为之的结果：“在《去月球》里面，并没有回避关于死亡的问题。因为有死亡，我们才会有各种考虑。由死亡自然会引发关于意义的思考，是非常自然的情况。并不是故意为之。”

“我还有很多想要表达的东西”

时间流逝，声望累积。高瞰和他的自由鸟工作室，逐渐声名鹊起，为人所知。成名之后，一个非常实际的好处就是，可以用自己的项目和作品养活自己，继续制作独立游戏。但相应的，也带来了一定的压力：“人本身是趋利避害的。当你试图复制某一个很窄的领域的成功时，你会感觉到压力。但实际上，这个成功并不是你有意识追求的结果，而是来自于无意识的创作。”

这种压力并不难理解。当一个作者和某种风格联系起来的时候，观众自然会期待他能复制他的成功，讲述在一个框架之下的不同故事。但对于创作者来说，不让观众的期待落空，本身就很沉重。在《去月球》和《寻找天堂》的中间，他制作了《鸟的故事》，目的之一，就是希望通过做一些不同方向的尝试，来摆脱这种无形的期待和压力。

2021年，《影子工厂》正式发售。到此为止，关于“西格蒙德公司”的故事，将会告一段落。这并不是故事的终点，而是对于高瞰来说，他还有其他想要讲述的故事。在采访中，我们也聊到了关于新作品的开发方向，他表示现在其实有多个项目正在同步推进，首先是一款名叫“海南岛”的游戏，汇聚了所有“去月球”系列中的角色；一款实体桌游；以及一个以“西格蒙德”为背景的剧情编辑器：“这样玩家就可以续写自己的故事了。”

随着项目开发的复杂化，高瞰也在采用一些新的生产工具：“我还是会根据自己的开发需求来选择自己的游戏引擎。接下来一款游戏我可能会尝试使用Unity这样成熟引擎，毕竟开发的复杂度上来了。我的作品依然会强调叙事，但是会有更大的表达空间。“

“如何重新定义春天”

作为比较早期的独立开发者，他给后来人的建议非常中肯而且实在：“现在的环境不一样了。需要认真考虑投入的方式。当时我们投入的金钱成本可能没有那么高，但还是用各种方式，逼着自己去解决问题。而且我还是会有一个保底方案，就算这个东西不成，这个东西也不会太损伤自己。独立游戏的自由度是很高的，只要有相应的开发工具，都可以完成自己的作品。并且，只要你完成了自己的作品，不管是多是少，都会有属于自己的观众。

“在整个对话的最后，高瞰非常真诚地感激了支持过他的所有玩家：“没有你们的支持就没有今天的我，也不会有后续的这些的故事。真的非常感激这么多玩家的支持。我不能承诺我的每一个作品大家都会喜欢，但一定是发自于我的本心。我还有很多想表达的故事，我不擅长说话或者是文字来表达自己，希望我们能在作品中相遇。”

数十年之前，当高瞰在卧室中，给自己的工作室起名“自由鸟”工作室时，大概寄寓了“脱离此地，自由飞翔”的期待。但我们还有电子游戏，让他释放自己的情绪，同时带给大家更多的感动，也帮助他找到了属于自己的天空。

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